En ce printemps de 1931, aussi qu’une future vedette qui n’a pas encore celebre son quatorzieme anniversaire s’apprete a affronter Afin de la toute premiere fois studios et projecteurs en tournant Le Bal, tire d’une nouvelle d’Irene Nemirowsky, sous J’ai direction du realisateur autrichien Wilhelm Thiele, le cinema national n’a prononce ses premiers mots que depuis bien peu de temps libre.

A peine deux annees, ainsi, force est de reconnaitre qu’il ne maitrise toujours pas avec toute la rigueur requise cet usage, pour lui si nouveau, une parole.

A vrai dire, il ne sait meme pas s’il en a tellement besoin que i§a. Mais on n’arrete jamais le progres, a ce que l’on dit.

On doit preciser qu’au file des annees 20 le cinena francais, art populaire s’il en pantalon, s’est quelque minimum egare, sous J’ai pression des “cinegraphes” epris de poesie de kiosque de gare et de litterature bien lechee, sur la pente fatale d’un esthetisme boursoufle et emmerdant. De petites audaces visuelles, juste formelles, semblent une maniere commode de faire avaler la banalite du propos. Rien a voir avec le deferlement sovietique, la noirceur de l’expressionnisme, du kammerspiel et du realisme allemands ou l’emotion des grands classiques americains de Chaplin, Stroheim, Keaton, Sternberg ou Vidor. Au pays de Descartes, apres la fond de Feuillade, Grand Maitre des lions et des vampires en collants noirs (et a episodes), le pot-au-feu des academiciens est avance. Parfois, tout ainsi, une image incongrue arrive a leur echapper et devient belle malgre eux, mais cela. ne dure nullement. Il y a tout a fait plusieurs petits nouveaux, Rene Clair, Renoir, Gremillon, Vigo, Bunuel que le Espagne natale embrase, voire Feyder cela jeune Carne si enchante via Nogent, Eldorado du Dimanche, qui debutent au metier, tentent de pointer le museau hors de toute cette vase et cherchent a rendre le cinema (surtout nullement “tographe” !) a sa vocation premiere. Il un faudra bien patienter quelque peu. Attendre le “parlant” justement. Le parlant, nos cinegraphes qui, ainsi que leur nom l’indique, se sont donnes Afin de but d’ecrire le mouvement et preferent le vide d’une belle image pour la belle image, n’en ont cure. L’un d’eux, plus clairvoyant que ses copains (mais malheureusement fond prematurement) avait un jour affirme dans une des revues introuvables qu’un cinegraphe perdant l’inspiration devenait photographe. Ils devinrent a peu pres tous photographes assez vite. A tel point que cela finit avec en etre mechant Afin de des vrais photographes.

Il va i?tre si peu au rendez-vous ici, le son, que lorsqu’il va falloir enfin sauter le pas en 1929, le premier long metrage francais traitant, Mes trois Masques, va devoir etre realise au sein des studios londoniens, ceux de Paris se revelant insuffisamment equipes pour une telle equipee.

Des les debuts du cinematographe pourtant, les Francais avaient tout de suite eu envie de le faire parler. Leon Gaumont et Charles Pathe avaient fierement presente a l’Exposition universelle de 1900 leurs images animees parlantes ou, plus exactement, chantantes, puisque ces courtes bandes etaient en general interpretees par des gloires de l’opera et du cabaret en ce que l’on n’avait nullement en­core ose appeler du “playback”. Quelques-unes donnaient a voir et a entendre declamer Quelques comediens illustres ayant accepte d’etre ainsi enfile en conserves. Perfectionnant au fil un moment son systeme de synchronisation via disques, Gaumont fit confectionner pendant une agreable vingtaine d’ans un nombre considerable de ces courts-metrages musicaux ou theatraux, auxquels s’ajouterent desfois des bandes d’actualites (voir a ce sujet le coffret Fremeaux FA 171 consacre a J’ai “grande guerre”). Le brevet fut d’ailleurs pique au sein des annees 20 via des promoteurs du systeme “Vitaphone”, qui lancerent la mode du “parlant et sonore” en se gardant bien de verser un cent au veritable inovateur. La-bas, dans votre Amerique ou seule compte la rentabilite et ou le post vert a depuis toujours remplace (avantageusement) l’image de Dieu, le debat n’avait rien d’esthetique. Gros investissement certes, mais economies et benefices a venir de bien plus belle envergure bien ! Donc, on fonca. D’autant qu’a la suite du Vitaphone couteux et gui?re tres fonctionnel, arriva 1 nouvelle systeme (reellement nouveau celui-la), proposant une transcription optique du le et votre synchronisme image/son enfin satisfaisant. Mes des etaient jetes. Notre muet, qui atteignit les sommets d’la perfection en ces heures de pre-depression coincidant avec ceux de le agonie, eut excellent produire chefs-d’?uvre sur chefs-d’?uvre, rien n’y fit : a ceux-ci le public prefera le palichon Jazz Singer (ou le jazz ne se trouvait que dans le titre), parce que c’etait le premier “talkie”. Meme l’intransigeant Chaplin decida, que le prochain film – le plus excellent ? – serait, sinon “parlant”, du moins “sonore”.

En Angleterre, en Allemagne cette question du passage au traitant ne posa jamais d’enormes problemes ethiques ou artistiques. En France en revanche, on I’a decouvert, l’hesitation pantalon de mise. On s’y inquieta de votre que votre art de l’image animee parvenu a sa maturite ne regressat et se trouvat relegue au rang de simple satellite de ce theatre, dans un role subalterne de conservation. Crainte au demeurant non denuee de fondement, car l’arrivee en parole fit filmer une ribambelle de pieces d’la maniere la plus plate. Il semble vrai qu’au meme moment Hollywood, emoustille via le phenomenal succes du Chanteur de Jazz, couchait systematiquement dans pellicule nos belles revues de Broadway sans se preoccuper le moins de l’univers d’originalite. Cela faudra quelques annees Afin de en arriver aux geniales commedies musicale d’un Busby Berkeley ou a toutes les eblouissants numeros de Ginger et Fred.

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